中文名：一命
外文名：Ichimei
其他译名：切腹、切腹3D、切腹：武士之死、武士之死
类型：动作、历史
出品公司：松竹映画
制片地区：日本
拍摄地点：日本
发行公司：松竹映画
导演：三池崇史
编剧：山岸菊美
制片人：中泽敏明、杰瑞米·托马斯
主演：市川海老藏、瑛太、役所广司、满岛光、竹中直人
片长：126 分钟
上映时间：2010年10月15日（日本）
对白语言：日语
色彩：彩色
imdb编码：tt1728196
主要奖项：第64届戛纳国际电影节金棕榈奖（入围）
在线播放平台：搜狐
出品时间：2010年10月15日
穷困潦倒的武士津云半四郎（市川海老藏饰）希望体面地死去，于是他要求借井伊家的豪宅进行切腹。井伊家御家老斋藤劝解由（役所广司饰）是个性格强硬的武士，为了打消津云半四郎的自杀念头，向他讲述了前不久同样前来要求借宅切腹的浪人千千岩求女（瑛太饰）的故事。津云半四郎虽然被千千岩求女惨烈的命运所震惊，但还是坚持要体面地死去。在准备切腹之际，他提出最后的要求，即由斋藤劝解由的三位副手协助，但三人因各种巧合齐齐缺席。既生气又怀疑的斋藤劝解由要求津云半四郎作出解释。后者坦白了自己与千千岩求女的关系，并讲述了他们悲喜交错的人生。斋藤劝解由很快明白津云半四郎此举是为了复仇 。
一命演职员表
一命演员表
市川海老藏饰津云半四郎
瑛太饰千千岩求女
满岛光饰津云美穗
役所广司饰斋藤劝解由
竹中直人饰田尻
青木崇高饰泽泻严九郎
新井浩文饰松崎隼人
波冈一喜饰川边右马助
笹野高史饰宗祐
中村梅雀饰千千岩甚内
天野义久饰佐佐木
大门伍朗饰和尚
平岳大饰井伊扫部头直孝
一命职员表
| 制作人 | 中泽敏明、杰瑞米·托马斯 |
| 导演 | 三池崇史 |
| 编剧 | 泷口康彦、山岸菊美 |
| 摄影 | 北信康 |
| 配乐 | 坂本龙一 |
| 剪辑 | 山下谦尔 |
| 美术设计 | 林田裕至 |
| 服装设计 | 黑泽和子 |
演职员表参考资料
一命角色介绍
津云半四郎
演员 市川海老藏
浪人，有个贫穷但是却美满的家庭。女儿、女婿千千岩求女和一个刚诞生的外孙。在女婿为了求财用竹刀自尽后，又亲眼看着自己的外孙病死，女儿也用竹刀自杀。愤怒之极的他寻到井伊家，以切腹之名大闹名门，砍倒多名武士后，被乱刀斩杀。
千千岩求女
演员 瑛太
浪人，因为家境贫困，夫人病重，幼子濒临死亡，不得不借口切腹去井伊家求财，却被杀鸡儆猴逼迫着用竹刀切腹，凄惨死去。
津云美穗
演员 满岛光
津云半四郎的女儿，千千岩求女的妻子，有一个年幼的孩子，身患重病给贫困的家庭带来更大的危机，丈夫为了求财不得不切腹自尽之后，孩子因无力救治而死，极度伤心的她也用竹刀自尽了。
斋藤劝解由
演员 役所广司
声望显赫的大户名门井伊家的家老。因为经常有假借自杀之名前来闹事的武士，其实是求取微薄的救济。为了威慑这些浪人，他决定杀一儆百，同意千千岩求女的切腹行为。也正是他的这一举动迫使贫困的津云一家更加雪上加霜，家破人亡。
角色介绍参考资料
一命音乐原声
| 创作人
| 配乐曲目
| 封面
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|---|---|---|
| 坂本龙一
| 1.Harakiri Opening 2.Pride of Samurai 武士の面目 3. Harakiri 切腹 4. No Way Out 逃げられない 5. What for? 何しに来た? 6. Small Happiness 小さな幸福 7. Fishing 钓り 8. Private Elementary School 寺小屋 9. Mother and Baby 母と子 10. God of Death 死神 11. Losing 丧失 12. Wake Up 我にかえる 13. Sweets 菓子 14. In the Courtyard 中庭にて 15. No Topknots 髷がない 16. The Red Armor 赤备え 17. Reminiscence 回想 18. Harakiri Endroll
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一命幕后花絮
《一命》中登场的是井伊家第二代藩主井伊直孝，井伊家自第三代将军家光开始曾有6人担任幕府的大老之职。影片中具有重要象征意义的红色盔甲“赤备”最早由甲斐武田军采用，当时号称“最强部队”。武田家灭亡后，最强军团的名号和红色盔甲由井伊直孝的父亲直政继承，因此关原之战中直政被称为“井伊赤鬼”，直孝也继承了父亲的勇猛，被称作“井伊赤牛”、“夜叉扫部”。
影片中井伊宅邸内有白猫的雕像，传说直孝某次狩猎归来的途中，见到豪德寺前一只白猫向他招手。直孝于是便在寺中小憩，也因此躲过了一场大暴雨。
该片是满岛光首次出演时代剧，为此她对能乐进行了研究，还跟随祖母学习女红，此外她还找来《切腹》的DVD进行揣摩。《切腹》中半四郎女儿的扮演者岩下志麻也是满岛光长久以来的偶像。
初次面对歌舞伎名家市川海老藏，三池自言“就像当年拍摄《麦克斯奥特曼》，可以让奥特曼听你的命令行事，甚至NG，其中感觉妙不可言。
据三池崇史爆料，市川海老藏不仅对自己的台词烂熟于心，连与之配戏的所有演员的台词也都能脱口而出。除此之外，海老藏所熟记的歌舞伎台词都是以装满剧本的抽屉数目来计算的。
海老藏在现实和角色间快速转换的能力也让满岛光赞叹不已，不过他也有难以应付的对手，那就是可以长达6个小时哭泣不停的小婴儿。
为了饰演为生活所累的千千岩求女，瑛太用两三周时间总共减去8公斤体重，而他实际的拍摄日也仅两天而已。
吉他演奏家村治佳织也参与了影片配乐的录音，录音当天刚好赶上了3·11东日本大地震，因此相当一部分录音师在不断的余震中完成的 。
一命获奖记录
| 获奖时间
| 奖项名称
| 获奖方
| 获奖情况
| |
| 2011年5月22日
| 第64届戛纳电影节
| 金棕榈奖-最佳影片
| 《一命》
| 提名
|
| 2012年3月2日
| 第35届日本电影学院奖
| 最佳女配角
| 满岛光
| 提名
|
| 第35届日本电影学院奖
| 最佳美术指导
| 林田裕至
| ||
| 2012年1月17日
| 第6届亚洲电影大奖
| 最佳女配角
| 满岛光（
| 提名
|
| 第6届亚洲电影大奖
| 最佳原创音乐
| 板本龙一
| ||
| 2011年10月14日
| 第16届韩国釜山电影节
| 亚洲电影之窗单元
| 《一命》
| 提名
|
一命幕后制作
《一命》是历史上首部进入三大电影节（戛纳、威尼斯、柏林）主竞赛单元的3D真人电影。
《一命》是日本有史以来第一部3D版本的时代剧。
林田裕至在设计井伊家宅第时参考了当年拍摄《切腹》时所用的图纸，不过最终的布景比原设计的尺寸放大了1.5倍左右。
井伊家上屋敷正门是被认定为日本国宝的西本愿寺的唐门。
半四郎的独孙金吾由3名婴儿共同出演 。
一命制作发行
发行单位
| 发行单位
| Rezo World Sales（法国）、松竹映画（日本）、Front Row Filmed娱乐（阿联酋）、Ascot Elite Home娱乐（德国）、Ascot Elite娱乐集团（瑞士）
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|---|
| 上映国家、地区
| 上映时间、细节
|
|---|---|
| 日本
| 2011年10月15日
|
| 法国
| 2011年5月19日（戛纳电影节）
|
| 美国
| 2011年9月（帕洛阿尔托国际电影节）
|
| 韩国
| 2011年10月7日（釜山国际电影节）
|
| 波兰
| 2011年10月12日（华沙电影节）
|
| 比利时
| 2011年10月18日（根特国际电影节）
|
| 美国
| 2011年11月13日（洛杉矶日本电影节）
|
| 法国
| 2011年11月30日
|
| 中国香港
| 2012年3月25日（香港国际电影节）
|
| 德国
| 2012年5月4日（日本连接电影节）
|
| 英国
| 2012年5月4日
|
| 加拿大
| 2012年6月9日（多伦多日本电影节）
|
| 俄罗斯
| 2012年6月28日
|
| 韩国
| 2012年7月26日
|
| 澳大利亚
| 2012年8月23日
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一命影片评价
《一命》与它的原版《切腹》相比几乎一点未变，甚至连有些镜头都一动不动照搬，是名符其实的“翻拍”。如果不去看小林正树的原版，不去考虑“超不超越”的问题，《一命》可以说是三池又一部优秀的作品。三池的镜头画面构图近乎苛求的精美，剪辑节奏沉着，几乎全部用平行视角拍摄，没有俯视或仰视镜头，像一幅幅德川浮世绘，更贴近现代人对日本江户时代的形象认知。前后两场切腹的戏，没有很多直接的血腥镜头，但演员狰狞的表情和逼真的音效构建起巨大的想象空间，想象力将会让每个人达到自己所能承受的暴力极致，比赤裸裸的呈现更让人不寒而栗。
但是中肯的说，影片的成功仍要大部分归功与原作的基础。成熟的故事结构、深度的主题，让三池站在了巨人的肩旁上。但是最能表现3D效果的纵深运动镜头在片中少之又少，就是在景框内部，3D也没增添层次之类的视觉效果。除了结尾的落雪，最能看出3D效果的恐怕要数片头字幕了。这样的技术效果对经典来说，简直就是鸡肋 。（网易网评）
三池崇史的特效用得很节制，既不不唐突也不浮夸，节奏舒缓，优雅得体。然而，不得不说的是，作为一部反思武士道的伪善与不人道的影片，《一命》缺乏尖锐性，并且也没有找到一个新的角度来表现这个主题 。（搜狐网评）
《一命》在故事上延续了《切腹》的主线，立足点却大不相同，《切腹》控诉的是武士精神和封建思想，《一命》感伤的却是人命如蝼蚁，穷人的悲凉。为此，《一命》将很大的笔墨用在了老武士津云及千千岩求女的故事上，讲述他们之间的感情与生活之苦。其中孩子生病一直到津云女儿自尽一场更是极力渲染，这家人的穷苦与无奈也成为全片最大的催泪段落。其中千千岩求女家中始终是自然光，没用任何光线的补充，也以这种昏暗的形式进一步传递出悲凉的写实感。唯一遗憾的是，过度渲染苦情之后，让回忆与现实两部分在情绪上互相剥离，影片有些找不到重点。从政治的《切腹》到写实的《一命》，不同的创作思路反映出不同时代导演的诉求。《切腹》在时代剧中的经典地位毋庸置疑，三池崇史的《一命》也确实拍出了些新意，只是跟经典相比实在相距甚远。不过，用当代任何一部新时代剧跟《切腹》相比较，都有点欺负人的意思 。（《新京报》评）
一命
