中文名：游戏规则
外文名：La règle du jeu
其他译名：游戏的规则
类型：喜剧
出品公司：Nouvelles Éditions de Films
制片地区：法国
导演：让·雷诺阿
编剧：让·雷诺阿、Carl Koch
主演：Nora Gregor、Anne Mayen、Roland Toutain、Marcel Dalio
片长：110 分钟
上映时间：1939年7月7日
对白语言：法语
色彩：黑白
克里斯汀跟女仆杰西探讨了男女之间友谊的话题。二人意见相左，但克里斯汀坚信异性友谊。因为她确有一位蓝颜知己——飞行员朱利。他因为完成了23小时飞越大西洋的壮举，成为了国家英雄，并公开表示出对克里斯汀的感情。朱利的朋友奥克塔夫对此颇有微词，因此叮嘱他千万不要在聚会越界。
聚会是由克里斯汀的丈夫罗伯特主办的，但她却想要跟朱利私奔，这个事让罗伯特勃然大怒；杰西的丈夫对于主人在猎场新收的家丁怀有敌意，当他目睹妻子与其偷情，更是怒不可遏，一场闹剧就此开场 。
游戏规则演职员表
游戏规则演员表
| 角色 | 演员 | 配音 | |
|---|---|---|---|
| 克里斯汀 | Nora Gregor | - | |
| 丽赛特 | Paulette Dubost | - | |
| 热纳维埃芙 | Mila Parély | - | |
| 德拉普拉特夫人 | Odette Talazac | - | |
| 德拉布鲁耶尔夫人 | Claire Gérard | - | |
| 杰西 | Anne Mayen | - | |
| 电台记者 | Lise Elina | - | |
| 马索 | Julien Carette | - | |
| 朱利 | Roland Toutain | - | |
| 爱德华·舒马赫 | Gaston Modot | - | |
| 罗伯特 | Marcel Dalio | - | |
| Le général | Pierre Magnier | - | |
| Corneille, le majordome | Eddy Debray | - | |
| Monsieur de St. Aubin | Pierre Nay | - | |
| Monsieur La Bruyère | Richard Francoeur | - | |
| Le cuisinier | Léon Larive | - | |
| L'invité espagnol | Nicolas Amato | - | |
| Le domestique anglais | Henri Cartier-Bresson | - | |
| Le garçon de cuisine | Celestin | - | |
| Berthelin | Tony Corteggiani | - | |
| L'invité efféminé | Roger Forster | - | |
| Le speaker | Camille François | - | |
| La servante | Jenny Hélia | - | |
| L'ingénieur | André Zwoboda | - | |
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游戏规则职员表
| 制作人 | 让·雷诺阿 |
| 导演 | 让·雷诺阿 |
| 副导演（助理） | Henri Cartier-Bresson、André Zwoboda |
| 编剧 | 让·雷诺阿、Carl Koch |
| 摄影 | Jean-Paul Alphen、Jean Bachelet、Jacques Lemare、Alain Renoir |
| 配乐 | Joseph Kosma |
| 剪辑 | Marthe Huguet 、Marguerite Renoir |
| 艺术指导 | Max Douy、Eugène Lourié |
| 服装设计 | 可可·香奈儿 |
演职员表参考资料
游戏规则角色介绍
克里斯汀
演员 Nora Gregor
罗伯特的妻子，法国上流社会的女性。她有一位蓝颜知己——飞行员朱利。在罗伯特主办的周末贵族聚会中，她想要跟朱利私奔，这个事让罗伯特勃然大怒。
杰西
演员 Anne Mayen
罗伯特家的女仆。她认为男女之间没有友谊，并且与罗伯特在猎场新收的家丁偷情。杰西的丈夫对家丁怀有敌意，当丈夫目睹她与家丁偷情，更是怒不可遏。
朱利
演员 Roland Toutain
克里斯汀的蓝颜知己，飞行员。他因为完成了23小时飞越大西洋的壮举，成为了国家英雄，并公开表示出对克里斯汀的感情。
罗伯特
演员 Marcel Dalio
法国贵族，克里斯汀的丈夫。他主办了一场在庄园共度周末的聚会。但是他妻子却要在他主办的聚会上，和知己朱利私奔，这个事让他勃然大怒。
角色介绍参考资料
游戏规则获奖记录
| 日期
| 奖项方
| 获奖方
| 获奖情况
|
| 2022年12月
| 《视与听》影史最伟大100部影片影评人版
| 《游戏规则》
| 第13名
|
| 《视与听》影史最伟大100部影片导演版
| 《游戏规则》
| 第39名
|
游戏规则幕后制作
音乐运用
影片中的核心段落是化装舞会。导演让·雷诺阿将死亡、戏剧、游戏等主题揉合在一起，并在歌曲和服饰中承载了高度的政治隐喻性。舞会中第一首歌曲《阅兵归来》是反映布朗热主义的，显示了法国贵族反对共和政体的传统。但是演员所身着的提洛尔人服饰对当时的法国观众是一种明显的提示：希特勒已经吞并了奥地利。布朗热将军在19世纪80年代为抵御德国而鼓吹的沙文主义运动，恰与此时法国在慕尼黑协定中，为缓和同希特勒的关系大肆推行绥靖政策形成了鲜明的对比。
第二首歌曲《我们抬起脚》表面听来轻松欢快，但是通过演员头戴的假发和身着的服装，可以显示出他们正统犹太人的身份。而当时犹太人正在德国遭受着严酷的迫害，影片行至此时，轻松被死亡的肃穆代替，折射出当时反犹主义的恐怖形势。
预示着死亡的“骷髅舞”随之而来，主要人物的矛盾也明显尖锐化。他们彼此开始疯狂地追逐、撕打，在欢快的音乐反衬下，这混乱的一切撕去了所有人的尊严 。
投资上映
《游戏规则》当年的耗资超过500万法郎，但是由于政府、媒体的一致反对，在商业放映时，影片惨遭票房滑铁卢，并迫使雷诺阿对影片进行了重新剪辑修改，最短的版本只有80分钟。二战期间，影片被维希伪政府禁映，随即销声匿迹。影片在20世纪50年代末重新浮出水面，并在让·雷诺阿的监督下被重新还原为最原始的版本（110分钟） 。
游戏规则制作发行
| 制作单位
| Nouvelles Éditions de Films
|
|---|---|
| 发行单位
| Kino国际、Cine Classics、Janus影业、PBS、BTD、Criterion Collection（美国） Large Door Video、Umbrella娱乐（澳大利亚） Flashstar家庭影音、Versátil家庭影音（巴西） GFC、Éditions Montparnasse、DPF、Films Classiques, Les（法国） YLE、ABC-Kinot、MTV3、Future影业、Aito Mäkinen（芬兰） Homescreen（荷兰） Contemporary影业（英国） Carousel影业（希腊） Filmconfect家庭娱乐（德国）
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| 上映国家、地区
| 上映时间、细节
| 上映国家、地区
| 上映时间、细节
|
|---|---|---|---|
| 法国
| 1939年7月7（巴黎、首映式）
| 法国
| 1939年7月8日
|
| 意大利
| 1945年8月15日
| 美国
| 1950年4月8日
|
| 美国
| 1961年1月18日（修复版本）
| 澳大利亚
| 1962年5月21日（阿德莱德电影节）
|
| 芬兰
| 1963年3月22日
| 法国
| 1965年4月23日（修复版本）
|
| 芬兰
| 1977年5月13日（再映）
| 西班牙
| 1982年2月17日（再映）
|
| 日本
| 1982年9月18日
| 希腊
| 2006年10月15日（欧洲电影全景）
|
| 法国
| 2008年11月19日（再映）
| 希腊
| 2009年8月20日（再映）
|
| 法国
| 2014年4月16日（再映、修复版本）
| 影片上映参考资料
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游戏规则影片评价
喜剧和悲剧被毫不费力的糅合在让·雷诺阿的这部法国式的家庭生活作品当中 。（《视与听》评）
《游戏规则》无论在拍摄技巧上，抑或在主题反讽的力度上，都达到了电影史上的高度。高雅严肃的戏剧场面和杂耍般的滑稽场面相互交织，使得影片既是一部伟大的艺术作品，同时还沾染了某些滑稽闹剧中的无政府趣味。同时，由于高超的摄影艺术和演员贯穿始终的精彩表演，确立了该片彪炳史册的地位。
影片以法国20世纪30年代的阶级秩序为背景绘制一幅描写社会关系的讽刺画，它既取笑了贵族阶级，也揶揄了劳动阶级。但是，由于其深刻的敏锐性和对于人性煽动性的剖析，使得影片具备了永恒的品质，对于每一代观影者都有其积极的意义。
其中影片中最令人瞩目的特征之一，在于如何避免流俗于常规的电影类型。它既不是滑稽剧、情节剧、爱情剧；也不是简单的悲剧和讽刺剧。而是把上述这一切巧妙的熔为一炉，在同一时间散发出来。影片的某些段落着实令人好笑，譬如著名的聚会段落，在情节尚未紧张到戏剧高潮之时，很快退化成一场滑稽闹剧。
在很大程度上，影片类似于一部对资产阶级充满挖苦的讽刺作品，尤其是上层资产阶级，让·雷诺阿强烈的鄙夷态度在影片中俯拾皆是。影片结尾处那句“他见多识广”的台词，倾注着导演的态度，当满屋宾客对主人的歌唱大肆溜须拍马之际，让·雷诺阿却清晰的感受到这一切背后那些不和谐的音符。让·雷诺阿对工人阶级也不再迷恋，影片中那些“忠心耿耿”的仆人们，他们最大的乐趣就是把主子的靴子踩洗干净。比起他们那些麻木、私生活一团糟的主人，偷情事件把他们恭维温顺的面具撕裂，用一种极其滑稽的方式闹的死去活来。
相比影片表达内容的令人不安，影片的摄影风格也曾经一度使人无所适从。与当时电影的惯用手法相反，让·雷诺阿的摄影技巧，使影片传达出一种类似意大利新现实主义般的影像风格。例如，他偏爱广角的长镜头。于是，影片传达出一种自然主义式的特质，使得整个影片更像是一出纪录片，而不是一出剧情片 。（凤凰网评）
