中文名(英雄)
外文名（Hero）
编剧（李冯、王斌、张艺谋）
主演（李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡、甄子丹）
时长96分钟
《英雄》是张艺谋执导的武侠电影，由李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡及甄子丹主演，于2002年12月14日上映。
该片讲述战国末年，七雄并起，惟秦国最为强大，急欲吞并六国，一统天下，以无名等人为首的各国侠客打算刺杀秦王嬴政，但在得知秦王统一天下的大志后为了百姓苍生的安宁而最终放弃的故事。
该片中国内地票房达2.5亿元人民币，是2002年华语电影票房冠军，全球票房共计1.77亿美元（约合14亿元人民币）。
影片被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名，提名奥斯卡金像奖和美国电影金球奖最佳外语片，获得多个国内外电影奖项。
影片评价：
影片主要角色均着纯色且色彩亮丽的服装，配纯色装饰，极富个性，充满了寓意。
不同的颜色似乎也暗示了四位主角的不同命运，也成为本片在艺术上的一大成就。
美国影评家罗杰·埃伯特认为，《英雄》在结构上模仿了黑泽明的《罗生门》，但张艺谋第一次使武侠电影具有了诗意。
美国《纽约时报》以两个版的篇幅报道了《英雄》在美国上映的盛况，评论称：“《英雄》这部中国电影，经典得就像中国的《红楼梦》，也是我们美国奥斯卡的无冕之王。
”制片人张伟平评论到：“《英雄》这部电影在北美延迟了2年才上映，却依然受到北美的欢迎，登顶首周票房冠军，真为我们国产片长志气。
”总之，《英雄》是内地大片的开山之作，也为内地贺岁影片增加了一个新的类型：武侠大片，这在中国电影产业发展的历史上应当被浓浓地写上一笔。
《英雄》在西方受到广泛好评，但由于语言和文化的差异（在外国上映的《英雄》为汉语发音，外文字幕，而电影本身的故事情节对于西方人来说比较复杂，但对于受中华文化影响的东亚圈来说又过于简单），许多西方观众只为电影的图像美感叹为观止，却难以理解电影要表达的内容和精神实质 。
影片剧情太过于单薄，不足以支撑起90分钟的长片电影。
情节缺少那种贴近生活的真实。
感觉到人物性格的前后发展变化比较突兀，斧凿痕迹比较深，失去了真实性。
给人的感觉是演的不是人，而是神。
主角给人不够丰满的感觉。
一个至关重要的人物，由于在影片中相对的黯然失色，没有达到“把有价值的东西毁灭给人看”的那种催人泪下的悲剧色彩。
宣传活动影片的场景虽然壮阔、美丽，但是艺术的真实却不允许夸张过度，秦国的文武百官、士兵总是像蝗虫似的出现在画面上，十足是一群无能之辈，其实正面人物往往需要反面人物的陪衬，而且要恰到好处进行对比，否则总是给人做戏的感觉。
那样的场景虽然比较大一些，但是对塑造人物，烘托情节的发展却未见得是合理的。
《英雄》的结构分割得过于零碎，破坏了完整性；艺术表现上过分雕琢，损害了影片的张力。
从这个意义上说，这是一部“整体小于部分之和”的影片。
同时，对于《英雄》中所宣扬的“个体应为帝国之统一做出神圣牺牲”的主题，该报亦采取了含蓄的保留态度。
（《纽约时报》评）《英雄》音乐解读《英雄》的音乐粗犷、沧桑、浪漫，强调北方大地的情怀；音乐深沉、深远，表现了天下和平、国家统一的愿望。
帕尔曼小提琴与中国古琴，中西合璧，很有新意。
让耳朵代替眼睛，在刀光剑影中感受一种比声音更安静的声音。
让观众们用耳朵领悟谭盾、张艺谋对大地以及民族浓浓的情感。
《英雄》作为一场“视听的盛宴”，音乐“既柔情又苍凉”，谭盾选择了帕尔曼极富深情的小提琴做主角，再配以日本“鼓童”略带邪气的鬼太鼓作铺垫，所呈现出来的并非我们预想中不可一世的英雄风姿，而更多的是在阳刚与柔性之间探出的一种深情，这不光是男女之间的情欲和情感，还有对大地、对国家、对和平、对天下的一种宏观情义；男低音的和声，阳刚中的温柔，野性中的宽阔，是从影片中看到的对永恒和平的追求，同时还用了中国的古尧和古琴；此外战国时期，最流行的乐器就是鼓。
这一切都展示出音乐大师谭盾运筹帷幄的本领。
（《电影评介》评）暴力美学的运用《英雄》可以说是张艺谋的一个转型之作，与他前期粗犷豪放的《红高粱》和充满现实主义色彩的《秋菊打官司》相比，《英雄》无疑是一部完全商业化的电影。
从影片故事内容上讲，它是空洞贫乏的，但它宏大的场景，精致的画面，强大的演员阵容，加上庞大的宣传攻势，使得这部影片赚取了巨额的票房，并开启了中国内地电影真正的商业大片时代。
影片的故事是围绕“刺秦”展开的，有多段精彩的武打场面，但在表现这些场面时，影片并没有采取真实再现杀戮场景的方法，而是把这些原本残忍、血腥的场面处理得空灵、飘逸，富有诗情画意，充满了形式上的美感，使这些暴力场面不再让观众感到厌恶，而是具有了一种可观赏性。
色彩美学(5张)由影片中的几段经典打斗场面可以看出，在《英雄》中，武打场面已在很大程度上剥离了内容的残忍和血腥，而形式作为一种外在的东西在影片中却成了这些场面的主角。
影片把暴力打斗场面处理成了一种空灵、飘逸，极富视觉美感的外在形式的展现，色彩浓烈的裙衫，整齐的军队，如画的风景，漫天的黄叶，这些完全形式化的意象成为吸引观众的主要手段。
原本表现生死肉搏的视听符号已被转化成了极具形式美的表演，暴力打斗本身已被解构。
（《电影评介》评）色彩的运用《英雄》套用了黑泽明《罗生门》的故事结构。
因此张艺谋扬长避短，他不用结构讲故事而是用色彩讲。
张艺谋充分利用了色彩的隐语功能，来表达和暗示了虚构故事的真相。
《英雄》开篇以及随后的无名觐见秦王一段，黑色作为主色调占据了银幕。
黑色给予人的心理反映所产生的抽象联想大致是“死亡、刚健、悲哀、忧郁、生命、严肃、冷淡、阴郁。
”黑色的秦王宫，人物的黑色服装，秦的整个世界是大片的黑色（除了军帽和兵器上一小簇的红色）。
这样导演透过黑色告诉观众，秦王朝的建立是以死亡和悲哀等等为基础的，无名进入这个黑色的秦王宫是不会活着出来。
在影片结尾，当百官吁请秦王下令杀无名而秦王踌躇不决之际，人们都希望会有奇迹，但是人们看到那满目的黑色时，人们就该知趣的绝望。
因为黑色的秦王宫里不会开出生命之花，因为黑色代表着死亡。
（《电影评介》评）
