中文名：春桃
外文名：A women for two
类型：故事、剧情
出品公司：南海影业公司、辽宁电影制片厂
拍摄地点：中国大陆
导演：凌子风
编剧：韩兰芳
主演：刘晓庆、姜文
片长：90 分钟
上映时间：1988年
对白语言：汉语普通话
主要奖项：第十二届电影百花奖最佳故事片奖第十二届电影百花奖最佳男演员（姜文）第十二届电影百花奖最佳女演员（刘晓庆）
春桃和伴侣在新婚之夜被土匪冲散，只身一人从乡下逃到北京，靠拣破烂维持生活。在逃难中，春桃与刘向高认识，并相依为命地生活下来。可外人都说他们是"姘居"。20世纪30年代的老北京，穷人们不大爱管别人家的闲事，有好心人看他们恩恩爱爱，劝他们报个夫妻的正式户口，可春桃不愿意。
几年后，春桃有一天路过什刹海旁边的小市，听见有人叫她的小名，她吃惊地看见一个没有腿的、蓬头逅面的男人瘫坐在地上，正乞怜地望着她。原来，这是与她拜过天地应称丈夫的李茂，她不忍心看李茂饿死街头，把他带回家。一间破屋里住着两个男人和一个女人，为了使自己或任何一方不至于流落街头，三个人都在努力克制自己，试着去接受这个难以接受的现实。但不管春桃怎么固执地坚持"咱们三个人就这么活下去"，两个男人都希望春桃有个正常的归宿。
刘向高终于出走了，春桃这时意识到她是爱他的，不顾一切地跑出去找他。当她怀着失望的心情回到家里时，又发现李茂上吊了，她救下他，从此两人以兄妹相称。不久，刘向高受爱情与良知的驱使，又回到春桃身边，李茂为他们的团圆感到欣慰 。
春桃演职员表
春桃演员表
刘晓庆饰春桃
姜文饰向高
曹前明饰李茂
冯汉元饰巡警
姚未平饰傻子
王心丽饰秀子
钮荣亮饰老吴头
孙玉珍饰吴大妈
文燕饰老奶奶
姚建国饰黑子
韩善绩饰黑大汉
王宝民饰坏家伙
姚陆饰可心
春桃职员表
| 出品人 | 陈光忠、纪中 |
| 制作人 | 杜泰英、李东德 |
| 监制 | 龙森林、于兆谦 |
| 原著 | 许地山 |
| 导演 | 凌子风 |
| 副导演（助理） | 吴国光、张巍 |
| 编剧 | 韩兰芳 |
| 摄影 | 梁子勇、纪福洪（副）、陈钢（助理）、陈恒第（助理） |
| 配乐 | 瞿希贤（作曲） 中央乐团（演奏）吴国庆（指挥） |
| 剪辑 | 周廷梅、张敏 |
| 道具 | 刘庆国、王庆春 |
| 美术设计 | 夏如金、毛魁、安波（助理） |
| 造型设计 | 迈新（化妆）、邓捷、王英（化妆助理） |
| 服装设计 | 童秀琴、鲁肇刚、刘君、杨玉林 |
| 灯光 | 王福琛、李一凡、童笑菲（助理）、佟小光（助理） |
| 录音 | 王韵华 |
| 剧务 | 孟繁华、曹洪才、王福林、陈涛、刘佳敏 |
| 场记 | 韩晓洁、张帆 |
演职员表参考于 .
春桃角色介绍
春桃
演员 刘晓庆
春桃是个勤奋倔强的女性。新婚之夜，她和丈夫被土匪冲散了，她从乡下逃到了北京城，以捡破烂为生，和刘向高相依为命，过着同居的生活。和她有过聘书拜过堂的李茂在街头重逢，他成为了无腿之人。春桃决定和两个男人一起过日子，但世俗的眼光，并不能使她如愿以偿。
刘向高
演员 姜文
春桃在北京认识并一起相依为命的男人。他和春桃日子虽然过得辛苦，但很幸福，他最大的心愿就是正式娶她为妻，但总是被拒绝。和春桃结过婚的男人来到了他们的中间，三个人同睡一张炕。面对无腿的李茂，向高无法拒绝，但他又忍受不了世俗的眼光。他选择了逃离，但最终因为思念春桃又回来了。
李茂
演员 曹前明
和春桃在乡下有过聘书拜过堂的男人。新婚之夜，他们被土匪冲散了，后来她参过军抗过日，但战争中他双腿成没了，成为半身人。他与春桃在街头重逢，被她带回家，和春桃现在的男人生活在一起。向高离开后，李茂为了成全春桃，选择自杀，但被救了下来。
角色介绍参考于
春桃幕后花絮
该片是刘晓庆和姜文继作品《芙蓉镇》后的第二次携手合作 。
曹前明和影片中李茂一样是双肢截断的残疾人，12岁被列车轧断双下肢，整个身体仅剩二分之一。1984年获得过两块残奥会铜牌，1987年被选为该片刘晓庆的“老公” 。
刘晓庆入戏快，某次拍捡垃圾的一场戏，天很热，刘晓庆背着个大筐，戴着个草帽，脚腿都打了绑腿，上面太阳晒着，下边是垃圾，虫子和蛆爬出来，她没有一句抱怨。出假眼泪的眼药水，做汗水的喷雾剂，她全都不需要。拍完后，摄制组所有的人对刘晓庆都产生了敬意 。
春桃获奖记录
| 时间
| 颁奖方
| 奖项
| 获奖者
| 提名/获奖
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|---|---|---|---|---|
| 1989年
| 第十二届电影百花奖
| 最佳故事片
| 《春桃》
| 获奖
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| 最佳女主角
| 刘晓庆
| 获奖
| ||
| 最佳男主角
| 姜文
| 获奖
| ||
| 1988年
| 广播电影电视部
| 优秀影片奖
| 《春桃》
| 获奖
|
春桃影片评价
该片运用造型和细节的力量来传递深层的意蕴，揭示人物的灵魂，并形成了自己的风格。导演调动了诸般造型手段来刻画春桃，她特有的破草帽，特有的背筐，黑白二色的衣服。从正面和背身入画的多镜头多角度入手，多次重复和变化的画面：春桃在暗红色宫墙下的沉重步履，疲惫地吆喝，这不但“叙说”了春桃所处的时代和环境，职业与处境，也让观众如同身受地感到春桃所受的压抑。这一系列寓意深刻又富于造型美的造型，赋予了春桃以更感人的魅力。（《当代电影》评）
