中文名(地球最后的夜晚)
外文名（Long Day's Journey Into Night）
编剧（毕赣、张大春）
主演（汤唯 、黄觉、李鸿其、陈永忠、张艾嘉）
时长140分钟、130分钟（戛纳版）
《地球最后的夜晚》是由毕赣自编自导，汤唯、黄觉、李鸿其、陈永忠主演，张艾嘉特别出演的剧情电影。
该片讲述了一个中年男人重回贵州故乡，开始一段寻找12年前恋人的梦幻之旅。
该片于2018年5月15日在戛纳国际电影节首映；后于2018年12月31日在中国内地公映。
影片评价：
《地球最后的夜晚》是一部彻底的导演作品，可以说，这部电影最大的演员是导演毕赣。
影片非常迷幻，标志性的诗化对白，使得全片如同梦呓，尤其是后半段的3D长镜头，梦境和现实交织，让人愈发看不清楚（新浪娱乐评）。
《地球最后的夜晚》不仅关乎外部的现实世界，更关乎私密的幻觉世界。
该片不仅呈现了凯里这个特殊地域的超现实维度，更将个人经验的潜意识维度表现了出来。
从这点上讲，《地球最后的夜晚》是对《路边野餐》的二度思考和全面升级，实现这一对立统一的3D长镜头也无疑是具有原创性和实验性的想法之一（《北京青年报》评）。
各版海报(7张)《地球最后的夜晚》是一部有着明显导演个人风格的文艺片。
该片并不着重于故事性，它打破了线性叙事，时间轴参差错落，回忆和现实相互交织。
这样的叙事缓慢，情节支离破碎。
观众必须通过细节来分辨时空，比如从罗纮武头发的颜色（黑色或白色）来进行分辨。
大量的呓语和符号，固定的机位和特写，让整部影片节奏缓慢、故事晦涩，充满暧昧不清的氛围。
换句话说，这是一部呈现情绪状态的影片，而不是一部讲故事的影片。
《地球最后的夜晚》再次反映出文艺片和普通观众之间存在着很长的距离。
此外，该片最大的问题可能是用商业片的手段去宣传纯粹的文艺片，观众前期没有深入了解，大多数观众抱着观看浪漫爱情片的心态选择该片作为跨年仪式，结果造成了巨大的心理落差（《羊城晚报》评）。
《地球最后的夜晚》的问题在于：一是节奏太慢，二是银幕太暗，三是剪辑叙事有问题。
导演毕赣故意将时间顺序打乱，但这种刻意打乱并不高明，这种叙事方式并非必要，手法也并不新鲜。
此外，影片后半段入梦后的60分钟长镜头3D效果也并不明显，除了片名“地球最后的夜晚”这几个大字做出了明显的3D效果，整个梦境几乎是平面的。
该片作为一部追求个人艺术风格的影片，却被裹挟进入了电影工业体系。
显然，毕赣还没有平衡这两者的能力。
拍摄期间流程严重失控，一步步被资本裹挟，到最后影片的口碑大面积垮掉，导演并不是无辜的，但电影本身是无辜的（《羊城晚报》评）。
该片的3D画面虽然平滑，但也突兀；它固然应该让人浸没，却又因为过度的平滑而具有些微的间离效果，失去了让人信服的力量。
这样一个巨大的、完整的长镜头，似乎成为一个单纯的容器，并没有产生《镜子》或《穆赫兰道》中用各种片段相接合时的诗性效果，没有造就真正的自由表达，反而成了一种主题性的负担和束缚，从而导致后半段更像是被某种格式封装起来的闯关游戏，而不是一个具有强烈电影魅力的影像空间。
形式的连续和内容的断裂，外在的连续和内在的断裂，叙事的连续和诗性的断裂，是影片在后半段面临的又一个困境（《北京青年报》评）。
《地球最后的夜晚》不仅是强大技术带来的令人愉快的沉浸，它还是一个奇迹，引导媒介朝向未知的高峰攀登，并邀请我们进入一个美丽的梦幻中（《大银幕》评）。
很难想象还有比《地球最后的夜晚》更空洞、无聊和野心的作品了，在红、黑雾霭中的游荡漫长而难以理解，其中的核心和《路边野餐》一样，都是一个夸张的长镜头，你可以赞美它的天才，也可以叹惋它的虚荣炫耀。
现在回想，前作《路边野餐》如同一幅简陋的草稿，却比这个重复版更成功（《电影手册》主编让·菲利普·黛西评）。
